{"id":79466,"date":"2019-12-31T18:24:58","date_gmt":"2019-12-31T17:24:58","guid":{"rendered":"https:\/\/literaturgefluester.wordpress.com\/?p=79466"},"modified":"2019-12-31T18:24:58","modified_gmt":"2019-12-31T17:24:58","slug":"romane-schreiben","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/literaturgefluester.at\/?p=79466","title":{"rendered":"Romane schreiben"},"content":{"rendered":"

Jetzt bin ich zwischen Weihnachten und Neujahr, als ich mit<\/a> dem<\/a> vierfachen<\/a> Buchpreisbloggen<\/a> so langsam fertig war und auch meine Empfehlungen f\u00fcr das beste Debut 2019<\/a> abgegeben habe und bevor Jurenka Jurk mit ihrem kostenlosen Miniwebinar\u00a0 zum Romanjahr 2020<\/a> beginnt, w\u00e4hrend des Korrigierens meiner Schreibartikel<\/a> meines zweiten “Literaturgefl\u00fcsterbuchs”<\/a> wo ich mein Schreiben ja kontinuierlich reflektiere, zu Gustav Ernst und Karin Fleischanderls, den Gr\u00fcndern der “Leondinger Akademie”, wie auf dem blauen Cover steht, Schreibratgeber “Wie schreibe ich einen guten Roman? Profis geben Antwort” gekommen, den ich angefragt habe, als ich bei der Pr\u00e4sentation von “Romane schreiben” in der “Gesellschaft f\u00fcr Literatur” war.<\/a><\/p>\n

Ein Buch, das ich mir ja, wie man vielleicht meinen k\u00f6nnte, gar nicht bestellen br\u00e4uchte, schreibe ich ja schon \u00fcber f\u00fcnfundvierzig Jahre<\/a>, habe ab 1973 mit dem literarischen Schreiben angefangen und besch\u00e4ftigte mich, da ich damit offensichtlich nicht so erfolgreich bin, auch kontinuierlich damit und habe auch schon einige<\/a> Schreibratgeber<\/a> gelesen<\/a>.<\/p>\n

James N. Frey “Wie man einen verdammt guten Roman schreibt” war der erste davon, den ich mir in einer dieser Weltbuchhandlungen vor zwanzig oder so Jahren einmal versch\u00e4mt kaufte und mit seinen Pr\u00e4missenregeln\u00a0 nicht so warm geworden bin.<\/p>\n

Seit ich in Jurenka Jurks Mailverteiler gekommen bin, besch\u00e4ftige ich mich auch mit der Frage wie man einen Roman spannend gestalten kann<\/a> und, wieso\u00a0 meine Texte, das nicht sind und den 1944 geborenen Gustav Ernst<\/a> kenne ich auch schon lange, war er doch, als ich 1980 war das, glaube ich, einen meiner ersten Texte in diesem “Literatureck” in der “Alten Schmiede” vorstellte, gemeinsam mit Marie Therese Kerschbaumer<\/a>, die ich damals schon vom Arbeitskreis kannte, einer der beiden Kritiker, die den Text, den ich damals vorgelesen habe, auch geh\u00f6rig verissen haben, war aber, glaube ich, immer ein Fan von ihm und habe auch einiges<\/a> von<\/a> ihm<\/a> gelesen,<\/a> ist er ja ein realistischer Autor, schreibt also so, wie ich es auch gern will und treffe ihn auch immer regelm\u00e4\u00dfig im Literaturhaus, wenn er beispielsweise, die Laudation f\u00fcr den neuen “Prie\u00dfnietz-Preistr\u00e4ger”<\/a> h\u00e4lt, denn gemeinsam mit Robert Schindel<\/a> war oder ist er ja soetwas, wie derMentor der \u00f6sterreichischen Literatur, hat die besagte “Leondinger Akademie”<\/a> mitbegr\u00fcndet aus der Autoren, wie Anna Weidenholzer<\/a> aber auch Luis Stabauer<\/a> hervorgengen ist, hat mit Robert Schindel<\/a> auch den “Hochschullehrgang f\u00fcr Sprachkunst”<\/a> gegr\u00fcndet und nun mit seiner Frau, der Italienisch\u00fcbersetzerin Karin Fleischanderl<\/a> einen Schreibratgeber herausgegeben.<\/p>\n

Einen literarischen Schreibratgeber, f\u00fcge ich gleich hinzu, obwohl sich der Aufbau des Buches wahrscheinlich nicht so sehr von dem unterscheidet, wie auch James Frey seinen Lesern das Romanschreiben beibringen will oder Jurenka Jurk ihren “Romanfahrplan” gestaltet hat.<\/p>\n

Die Ausdr\u00fccke, die er und Karin Fleischanderl dabei gebrauchen sind nur, das ist mir schon w\u00e4hrend der Pr\u00e4sentation aufgefallen, ein wenig anders.<\/p>\n

Das Wort “Heldenreise” wird, glaube ich, nicht erw\u00e4hnt und auch nicht das ber\u00fchmte “Show not tell”, das wird nur in der Einleitung oder gleich danach, an dem Beispiels eines Autounfalls, wo zwei der beteiligten Personen miteinander zu raufen beginnen, so beschrieben und in der Einleitung wird erkl\u00e4rt, warum sich die Beiden entschlo\u00dfen haben, jetzt auch einen Romanratgeber zu schreiben.<\/p>\n

Weil eben so viele Leute nach ihrem Studium oder neben ihrem Beruf oder in der Pension zu schreiben beginnen wollen und dazu das n\u00f6tige Know how brauchen. Da wird dann auch erkl\u00e4rt, da\u00df das in der Musik und in der bildenend Kunst immer schon so war, da\u00df man das Handwerk lernen mu\u00dfte und konnte,\u00a0 bei der Literatur<\/a> war das nur im angels\u00e4chsischen Raum so, bei uns nicht, aber nat\u00fcrlich mu\u00dfte man das Schreiben durch \u00dcben, durch Lesen, durch Gespr\u00e4che mit Kollegen oder Lektoren erlernen.<\/p>\n

Dann beginnt es, was mich ein wenig verwunderte mit einem Kapitel, das sich “Autorenschaft” nennt und da wird der Typ des Autors beschrieben und auch erkl\u00e4rt, da\u00df man Geduld und ein gutes Zeitmanagement<\/a> ben\u00f6tigt und sich auch \u00fcber seine Motive des Schreibens klar werden sollte.<\/p>\n

Das ist ja ein Punkt, \u00fcber den ich manchmal stolpere oder ein bi\u00dfchen Widerwille bei der Frage, warum will ich schreibe, versp\u00fcre.<\/p>\n

Aber Gustav Ernst f\u00fchrt das Beispiel an, da\u00df es wahrscheinlich kein edles Motiv ist in einem\u00a0 Schl\u00fc\u00dfelroman seine schlechte Ehe oder seine Kindheit zu verarbeiten.<\/p>\n

Das sehen Josef Winkler<\/a> oder Florjan Lipus<\/a> wohl ein wenig anders und interessant ist auch, da\u00df die Beiden schreiben, da\u00df die erste Fassung wahrscheinlich immer mi\u00dflingt und man sich an Kritik<\/a> gew\u00f6hnen oder sie auszuhalten lernen mu\u00df, beziehungsweise bei Kritik, die Person vom Text zu trennen, nicht “Ich bin ein schlechter Autor!”, sondern “Der Text ist noch nicht gut und wenn ich ihn besser haben will, mu\u00df ich mich hinsetzten und ihn \u00fcberarbeiten, eine zweite, dritte, vierte Fassung schreiben, etcetera!”, denken soll.<\/p>\n

Das ist auch ein Punkt bei dem es bei mir vielleicht ein wenig hapert, aber auch ich bem\u00fche mich und arbeite daran besser zu werden.<\/p>\n

Dann springen die Beiden\u00a0 hinein in das Medias Res und beginnen von der literarischen Sprache zu sprechen, die der Autor braucht oder, um die er sich bem\u00fchen mu\u00df und soll.<\/p>\n

Da scheinen die Beiden sehr streng zu sein und erlauben keine schiefen Metaphern und auch keine Grammatikfehlern. Nun gut, damit hapert es vielleicht bei mir ebenfalls und dann kommen sie gleich zu dem schon erw\u00e4hnten Beispiel mit dem Autounfall, den man beschreiben soll.<\/p>\n

Man sieht, es ist ein sehr praktisches Buch und bevor es noch an die Figuren und die Dramaturgie geht, fahren die Beiden mit einem noch in einem Schnellverfahren durch die ganze Romanarbeit, erkl\u00e4ren, da\u00df der erste Satz gut sein mu\u00df, um die Aufmerksamkeit des Lesers zu fesseln, zitieren dabei Kafkas<\/a> “Proze\u00df”, man sieht die Latte liegt hoch, sie warnen aber auch vor der “Fetischierung des ersten Satzes” und wenn ich an meine Romananf\u00e4nge<\/a> denke, dann mu\u00df ich gestehen, da\u00df sich bei mir die ersten S\u00e4tze sehr oft gleichen, nun gut, ich bin ein wenig schlampert und habe vielleicht\u00a0 deshalb keinen Verlag<\/a> gefunden.<\/p>\n

Das regelm\u00e4\u00dfige Schreiben<\/a> wird auch erw\u00e4hnt, das man braucht, um das Ding fertigzukriegen und von der Lust wird gesprochen, sich dabei zwei doer drei Jahre an der Stange zu halten, bis es eben so gut ist, da\u00df man es an einen Verlag schicken kann.<\/p>\n

Beim Thema bleiben, nicht abschweifen, sich immer wieder Figuren, Handlung und Konflikt in Erinnerung rufen und vor allem den Roman erst dann an den Verlag zu schicken, wenn man wirklich glaubt, da\u00df er fertig ist, wird geraten, etwas was ich vor zwanzig drei\u00dfig Jahen wahrscheinlich nicht gemacht habe und deshalb wohl auch keinen gefunden habe.<\/p>\n

Dann wirds konkreter, denn dann gehts, ab Seite 59 in die “Dramaturgie” und hier erkl\u00e4ren die Autoren sehr genau, da\u00df “Dramaturie, die optimale Organisation der spezifischen Elemente und Materalien eines Mediums in einer bestimmten Zeiteinheit mit dem Ziel daraus ein spannendes und attraktives in sich geschlossenen Ganze herzustellen”, darstellt.<\/p>\n

Im Roman hei\u00dft das meistens\u00a0 “Erz\u00e4hl- oder Romanstruktur” und die Autoren sprechen\u00a0 davon, da\u00df “die Figuren in manchen Romanen flach und papierern, die Handlung an den Haaren herbeigezogen und die Geschichte chaotisch erz\u00e4ht wird”.<\/p>\n

Ein Grund mehr sich mit der Dramaturigie seines Romans zu besch\u00e4ftigen, ober besser, was Gustav Ernst auch seinen Lesern r\u00e4t, ein Drehbuchworkshop zu besuchen und da kann ich gleich aus meiner Schule plaudern, da\u00df die IG Autoren einmal, ich glaube, das war in den Neunzigerjahren und ich bin noch nach Harland gependelt, ein solches Symposium angeboten haben, Gustav Ernst war sicher dabei und dann konnte man sich auch, um ein solches Workshop bewerben. Ich habe, glaube ich, dazu eine einer meiner damals eher flachen\u00a0 Geschichten eingereicht und wurde nicht auserw\u00e4hlt.<\/p>\n

Im Buch geht es jetzt ans Ganze, sprich an die Figuren, die ja innere und \u00e4u\u00dfere\u00a0 Schwierigkeiten, sprich einen Konflikt haben m\u00fc\u00dfen, um den Leser an der Stange zu halten.<\/p>\n

Man braucht die Hauptfigur, sprich den Protagonisten und seinen Gegenspieler, den Antogonisten, da kann ich gleich wieder plaudern, da\u00df es bei mir meistens daran hapert und mir der meistens fehlt.<\/p>\n

Passive Helden erkl\u00e4ren die Autoren, gibt es nicht, au\u00dfer sie liegen auf der Intensivstation und dann wird die Geschichte meist von einem Angeh\u00f6rigen, einem Arzt oder einem Pfleger erz\u00e4hlt.<\/p>\n

Man soll oder kann sich eine Biografie f\u00fcr seine Figuren anlegen, wird geraten, ich verwende da die Charakterb\u00f6gen der Jaqueline Vellguth von der “Schreibwerkstatt” und dann kommt es schon zur Handlung. Das Wort Plot wird nicht erw\u00e4hnt, aber von einer Dreiaktstruktur gesprochen und die am Beispiels eines Romans \u00fcber eine Scheidung, dargestellt.<\/p>\n

“Eine Frau (A) hat Probleme in der Beziehung mit ihrem Mann (B), dem Antagonisten, f\u00fchre ich an und m\u00f6chte sich von ihm trennen. Dabei treten weit mehr Schwierigkeiten auf, als A gedcht hat. Aber schlie\u00dflich gelingt die Trennung doch. A beginnt ein neues Leben.”<\/p>\n

Das k\u00f6nnte man nun auch als “Heldenreise” darstellen, mit der ich ja bisher immer meine Schwierigkeiten hatte. Hier wird die Handlungsstruktur an einigen Beispielen durchexerziert und am Schlu\u00df die Erz\u00e4hlperspektiven erkl\u00e4rt.<\/p>\n

Da gibt es den allwissenden auktorialen Erz\u00e4hler oder den Ich-Erz\u00e4hler, was meistens die Frau sein wird. Es gibt die personale Erz\u00e4hlweise, sowie den verschwundenen Erz\u00e4hler und die Autoren raten, es sich vor allem f\u00fcr den Anfang nicht zu schwer zu machen und sich nicht zu viel vorzunehmen.<\/p>\n

Den autobiografischen Roman gibt es auch. Da erz\u00e4hlt man oder m\u00f6chte es, von seinem eigenen Erleben erz\u00e4hlen. Mu\u00df dabei aber, wie die Autoren erw\u00e4hnen, vieles weglassen und neu ordnen, weil ja nicht alles, was man f\u00fcr sich selbst f\u00fcr wichtig h\u00e4lt, auch den Leser interessiert.<\/p>\n

Dann geht es zum Dialog<\/a>, auch nicht gerade meine Spezialit\u00e4t<\/a>, aber sicher die von Gustav Ernst<\/a> und der f\u00fchrt in dem Buch auch genau auf, welche Dialogformen, den epischen, den funktionalen, den Konfrontationsdialog, den Interwiew-Dialog, den Erkl\u00e4rungsdialog, den redseligen, den spielerischen, den absurden, es gibt und f\u00fchrt Beispiele in Bezug auf seinen fiktiven Scheidungsroman an.<\/p>\n

Dann werden noch die Schreibweisen und die Textformen erkl\u00e4rt. Es gibt da ja beispielsweise die Montagetechnik. Alexeander D\u00f6blin hat seinen “Berlin Alexanderplatz” in dieser Form geschrieben und John Dos Passos sein “Manhattentransfer”.<\/p>\n

Komik, Ironie und Humor<\/a> werden erl\u00e4utert, bevor es zu den Katastrophen im Text, beispielsweise den Kitsch, kommt. Nat\u00fcrlich soll man auf seine Sprache achten. also nicht zuviele Adjektive verwenden und \u00fcberhaupt das schlechte Deutsch vermeiden, bevor es an die Verlagssuche geht.<\/p>\n

Da gibt es auch ein paar Hinweise, worauf man da achten soll und ein paar Adressen werden angegeben und nun auf zum Romanschreiben w\u00fcrde ich sagen.<\/p>\n

Bei meinem “Fr\u00e4ulein No”<\/a> kann ich ja noch ein bi\u00dfchen auf die Spannung und die Sprache achten und es ist sicherlich auch interessant zu beobachten, ob beispielsweise “Haymon” wo Gustav Ernsts<\/a> Ratgeber ja erschien, in einem Jahr mehr Manuskripte bekommt, die nach Gustav Ernsts Empfehlungen geschrieben wurde und ich wei\u00df nicht genau, was es bewirkt oder ver\u00e4ndert h\u00e4tte, wenn ich das Buch beispielsweise drei\u00dfig oder vierzigJahre fr\u00fcher in die H\u00e4nde bekommen h\u00e4tte.<\/p>\n

Bin mir nicht einmal sicher, wieviel ich damals von dem was darin steht, verstanden h\u00e4tte, denn Schreiben lernt man wahrscheinlich doch durch Erfahrung und das tun.<\/p>\n

Trotzdem kann ich das Buch allen Schreibwilligen und Schreibinteressierten sehr empfehlen und werde es sicher auch weiterverwenden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jetzt bin ich zwischen Weihnachten und Neujahr, als ich mit dem vierfachen Buchpreisbloggen so langsam fertig war und auch meine Empfehlungen f\u00fcr das beste Debut 2019 abgegeben habe und bevor Jurenka Jurk mit ihrem kostenlosen Miniwebinar\u00a0 zum Romanjahr 2020 beginnt, … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[2470,2543,3066,5146],"class_list":["post-79466","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-buecher","tag-gustav-ernst","tag-haymon","tag-karin-fleischanderl","tag-schreibratgeber"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/79466","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=79466"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/79466\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=79466"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=79466"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/literaturgefluester.at\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=79466"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}